1. Hur kom det sig att du började intressera dig för film?
Om jag nu bara talar om att intressera mig för film rent professionellt, både skriva och i min roll som konsulent, så var det nog på DI när jag rätt plötsligt insåg att det var roligare att skriva och syssla med film än teater, vilket jag gjort fram till dess. Så faktiskt, själva det lockande med filmmediet var det första. Sen att nå ut på ett annat sätt, och kanske främst med barn/ungdomsfilm som jag började syssla med rätt snart. Tyckte det var dags att försöka göra något riktigt bra för unga.
2. På vilket sätt skiljer sig film från andra medier/konstformer?
Den innehåller ju dom flesta andra konstformer, är komplett på ett spännande sett. Och så återigen, att den når ut och är direkt och populär. Alla älskar ju film. Och då är det mycket lockande att försöka göra något bra, något som får ihop alla elementen, det visuella med- ja allt! till en så bra och drabbande historia som möjligt.
3. Vad tycker du är största skillnaden mellan film och TV?
Egentligen inte så stor skillnad. Jag vill ju bli engagerad och tagen av en berättelse även framför teven. Men koncentrationen och det kollektiva upplevandet i en bio är ju härligt. Sen om man pratar om film kontra tv och serier så har dom ju varsin tjusning. Film är kärv och kräver hård koncentration. Tv-serien ger andra möjligheter till fördjupning etc. Men det är kanske en annan fråga.
4. Vilka filmer betraktar du som bra? Varför?
Filmer som lyckas berätta något om hur det är att vara människa. Låter kanske för stort och allmänt men jag kan inte beskriva det på något annat sätt. En film med sanna uttryck. Relationer som jag kan bry mig om. Igenkännbara svårigheter och glädjeämnen. Och jag menar inte realism, inte bara ”Fucking Åmål” utan jag kan hitta det i alla möjliga genrer och sorters film, alltfrån ”Little Miss Sunshine” till ”Gudfadern” och ”E.T”.
5. Vilka filmer betraktar du som dåliga? Varför?
Filmer som inte lyckas koppla det greppet om mig, som jag försökte beskriva ovan. Film är ju manipulation och beräkning, på ett sätt. Men dåliga filmer blir aldrig mer än just så.
6. Vilka är dina favoritdramatiker? Varför?
Jag tycker mycket om Sam Shepard, har läst det mesta av honom. Hårda och väl genomförda historier. ”True West”, ”Fool for love”. Fantastisk dialog. En annan pjäs som jag gillar är ”När våren vaknar” av Wedekind. Mystisk och kraftfull. ”Spöksonaten” av Strindberg brukar jag påstå är en av världens bästa pjäser och borde filmas. Sen slår det mig ju hela tiden hur mycket Shakespeare innehåller. Det är en hel värld att kliva ner i och inspireras av.
7. Vilka unga filmare betraktar du som intressanta? Varför?
Beror ju lite på hur länge man är ung… Eftersom jag tycker att ”De andras liv” var förra årets bästa film så är jag ju nyfiken på vad den regissören ska göra härnäst. Men jag vet faktiskt inte om han är ung, men det var väl hans första film, tror jag. Är Wes Anderson fortfarande ung? Han är spännande, gör inte alltid lyckade filmer, men han lyckas ofta kombinera en slags märklig realism med en stilisering. Vilket även Sam Mendes gjorde med ”American Beauty” (en film som jag, när den var slut, gick tillbaka in och såg en gång till direkt efter!) Och Sophia Coppola ser jag alltid framemot, gillade ”Virgin Suicide” och ”Lost in translation” mycket. Båda dom träffade mig på ett mystiskt sätt som jag nog inte kan sätta fingret på själv. Hon jobbar i sina bästa stunder både starkt visuellt och med en nyfikenhet på mänskliga relationer. Jag gillade ”Farväl Falkenberg” så visst hoppas jag att Jesper Ganslandt och dom andra bakom den ska göra något spännande igen. Sen hoppas jag alltid att dom som gjort bra kortfilmer- som du själv!- ska lyckas ta steget över till att göra fantastiska långfilmer.
8. Vilka erfarna filmare betraktar du som intressanta? Varför?
Spielberg kommer jag aldrig förbi. Han vet hur man berättar en historia, kort och gott. En som jag gillar som väl inte egentligen brukar betraktas som en STOR filmskapare är Cameron Crowe. Men i sina lyckade filmer som ”Almost Famous” och ”Jerry Maguire” så lyckas han trots en slick och publikvänlig stil beröra åtminstone mig starkt. Men det finns ju många. Scorsese missar jag aldrig och jag återkommer alltid till hans filmer. Dom har nerv och något akut och sant över sig som jag gillar.
9. Hur är du uppväxt? Vart? Vad gjorde dina föräldrar?
Lägre medelklass skulle jag nog kalla det, i Ängelholm, Skåne. Småstadsuppväxt. Pappa guldsmed och mamma kart-riterska på Asea.
10. Vad tycker du är svårast med att bedöma ett projekt?
Att det trots allt finns så mycket som inte går att förutsäga- vilket kanske också är en del av tjusningen med film. Det går inte att beräkna varför det ska fungera och bli en bra film. Men man får ta till och försöka bedöma det man kan.
11. Vilka fördelar finns med ett manus?
Det är grunden till en bra film. Fungerar inte manus så fungerar inte filmen. Är det bra finns det förutsättningar till en bra film- men det är ju ingen garanti.
12. Vad är din definition på ett bra manus?
En originell och drabbande historia, full av igenkänning och spännande relationer, god och oväntad dialog- eller kortare: ett bra manus får mig att tro att vi har en bra film på gång.
13. Vad är din definition av en bra film?
När alla ”konst-arter” kommer samman på bästa möjliga sätt. När engagemanget hos mig som tittar är otvetydigt. Jag vill inte göra något annat än att se filmen. När vi får något berättat för oss som vi kanske visste- men som nu blir tydligt. Och då är film Lycka.
14. Vad är skillnaden mellan ett bra manus och en bra film?
Svår fråga. Kan bara tänka att det har hänt att ett bra manus blivit en inte så bra film. Och då var det ju något som gick snett. Men skillnaden? Ja manuset är ju bara en- men den viktigaste- förutsättningen för filmen- Så, nej jag får inte till ett bra svar på den frågan.
15. Vad är regissörens jobb?
På bästa sätt förvalta historien som finns i manuset. Vara duktig med skådespelare, vara visuellt spännande etc. Men tjäna historien, det är kort regissörens jobb.
16. Vad är ditt jobb?
Bland alla projekt som jag får in efter bästa förmåga bedöma vilka av dom som jag tycker ska få stöd och ges en möjlighet att bli producerade.
17. Vem har anställt dig?
Filminstitutets styrelse.
18. Vilken film, som du själv stött, är du själv mest nöjd med?
Har inte hunnit se en helt färdig film ännu- men det känns mycket bra med Kjell Åke Anderssons filmatisering av Marianne Strands manus ”Pirret” som får premiär i höst och även ”Ciao Bella” får jag en bra känsla för. Sen ser flera av mina andra kommande projekt också bra ut, men dom är som sagt inte helt färdiga.
19. Vilken film, som du själv stött, är du själv minst nöjd med?
Har ännu inget svar på det.
20. Om du kunde backa tiden.Vad skulle du gjort annorlunda?
Givit aningen färre manusstöd under min allra första tid. Men annars har jag ännu inga större saker att ångra. Inte ännu.
21. Vilka råd kan du ge till din efterträdare?
Tänk på att du jobbar för svensk films bästa. Och var inte för hård mot dig själv, du gör ditt bästa och folk kommer bli arga/sura på dig hur du än gör. Så följ ditt hjärta och försök vara klok och ta det lugnt.
22. Vilka är bäst med svensk film?
Det bästa med svensk barn och ungdomsfilm tycker jag är att vi har en tradition av att jobba mycket hårt även med den och hålla en hög nivå och aldrig tänka ”det är ju bara för barn, dom gillar ju vadsomhelst…” Det gör dom inte. I övrigt är väl det bästa med svensk film att när den är bra, då är den riktigt bra, då blir man både stolt och glad.
23. Vad är sämst med svensk film?
Den kan lätt hamna i mittfåran och bli ängslig. Och jag är fruktansvärt trött på svenska polisfilmer- utan att egentligen ha sett så många. Ställer mig ofta frågan varför dom går hem så bra- men har inget svar.
24. Vilka fördelar finns det med det nuvarande systemet?
Antar att du menar konsulentsystemet. Och då är det ju en fördel att vi konsulenter jobbar enskilt men vågar ändå diskutera och försvara våra beslut. Vi ”vässar” varandra. Att vi sitter en begränsad tid. Att vi är flera konsulenter och att man kan få nej hos en men ja hos en annan.
25. Vilka nackdelar finns det med det nuvarande systemet?
Att besluten hamnar hos för få, ansvaret blir för tungt för varje enskild konsulent.
26. Hur ska vi förbättra svensk film?
Genom att vi som ger stöd ska ge varje film bästa möjliga förutsättningar att bli den film som filmskaparna har tänkt sig. Genom att vi arbetar hårdare med manus. Genom att vi på allvar låter oss inspireras och lära oss av det som är bra i andra länders filmer. Genom ökat samarbete filmare emellan. Bli ”bjussigare”, både vad gäller det som man gjort dåligt och det man gjort bra. Genom att inte försöka härma och göra film som inte är ”vår”. Försöka hitta vår sär-art.
27. Hur ska vi bli bättre på att få ut svensk film utomlands?
Först och främst ska vi göra bättre film och gör vi det så kommer utlandet att bli nyfiket på oss. Sen finns det ju många andra strategier. Behålla vår originalitet- men ändå lära av det som är bra hos andra länders filmer. Inte försöka göra ”europeisk” film i nåt försök att gå hem. Jag tror på att titta på oss själva och berätta våra historier på bästa möjliga sätt. Låter kanske fånigt självklart, men behövs kanske trots allt sägas.